中國登封網(wǎng)訊 參照十年前，國家對房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的頻繁政策引導，就可以清晰地看出歷史的相似性。文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)沒有懸念的成為了地產(chǎn)之后“國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)”的繼任者。歷史，為什么會選擇“文化產(chǎn)業(yè)”?

　　在文化產(chǎn)業(yè)諸多分支中，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)作積淀最為豐厚，產(chǎn)業(yè)鏈最為簡單，交易最為靈活的業(yè)態(tài)分支。在《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》和《關(guān)于深入推進文化金融合作的意見》文件指導下，2009年“藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)”以厚積薄發(fā)的態(tài)勢迅猛發(fā)展起來。

　　藝術(shù)金融，是將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融工具，以金融資產(chǎn)納入個人和機構(gòu)的理財方式。其主要形式有：1、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易;2、藝術(shù)基金;3、藝術(shù)銀行與信托;4、藝術(shù)品按揭與抵押;5、藝術(shù)品租賃等。目前占市場主流的是證券化的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易和私募化的藝術(shù)基金。

　　為什么金融會“愛”上藝術(shù)? ——首先是“投資環(huán)境變了”，股市不景氣、房產(chǎn)增幅停滯，除了股市、房產(chǎn)，藝術(shù)品是最安全的投資避險工具，大量熱錢與財富人群涌進藝術(shù)品市場。其次是“參與群體變了”，收藏變成投資，買藝術(shù)品和煤老板買樓沒有區(qū)別。市場上引領(lǐng)風騷的不再是傳統(tǒng)藏家，而是呼風喚雨的金融資本。中國真正意義的藏家本來就微乎其微，新的財富階層又把僅存的行家擠走了，行家如果手上貨全賣掉了，也就出局了。傳統(tǒng)收藏群體加速衰減，注重投資效益的群體越來越龐大，資本大佬和熱錢已成為市場主角。

　　為什么藝術(shù)要“嫁”給金融?——藝術(shù)品市場面臨前所未有的尷尬：職業(yè)藏家退出了，資本大佬只玩“大的”，藝術(shù)品離老百姓越來越遠，市場成了“寡頭市場”。而藝術(shù)金融化至少有兩大好處：第一，大大降低了藝術(shù)的參與門檻，投資者投資與交易的是藝術(shù)品資產(chǎn)的金融份額，可大可小，可多可少，藝術(shù)金融從真正意義上讓藝術(shù)品走進了“尋常百姓家”。第二，藝術(shù)市場引入了“互聯(lián)網(wǎng)思維”，加快了平臺化發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)化后，在傳統(tǒng)畫廊(一級市場)、拍賣公司(二級市場)之上，誕生了一個全新的交易平臺。這個平臺的規(guī)則是互聯(lián)網(wǎng)化的，即：線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理，形成了一套全新的評估定價機制，而且“鼠標說了算”的機制，使整個交易過程更透明、更公正。從這個角度說，藝術(shù)金融是互聯(lián)網(wǎng)思維在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上的落地與實踐。

　　眼下經(jīng)濟現(xiàn)狀：

　　1、“實體經(jīng)濟”瀕臨崩潰，“虛擬經(jīng)濟”霸氣崛起。以淘寶和微信為代表的互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，正在沖擊和洗牌整個實體經(jīng)濟領(lǐng)域，“鼠標”和“手指”說了算的商業(yè)模式，正在引領(lǐng)各個產(chǎn)業(yè)從批量生產(chǎn)到個性定制時代的轉(zhuǎn)型升級。

　　2、“投資環(huán)境”撲朔迷離，“金融領(lǐng)域”風起云涌。實體經(jīng)濟是引擎，金融是汽油，“引擎”老化，卻還要讓它持續(xù)強勁，辦法只有一個：拼命加油!于是這“油”就成了焦點，并被賦予了改造實體經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的重望。隨著實體經(jīng)濟的疲軟，股市、基金、信托、債券、保險等傳統(tǒng)金融市場一蹶不振，然而以短期、低資、項目制為顯著特點的民間私募卻異常活躍，無數(shù)創(chuàng)業(yè)和小微項目在股市之外，形成了一個龐大的、低門檻的新型投融資市場，隨著互聯(lián)網(wǎng)金融和網(wǎng)絡(luò)眾籌等模式的持續(xù)走熱，金融行業(yè)迎來了打破銀行壟斷、利率市場化的“全民金融時代”。