中國登封網(wǎng)訊 整衣、擦臉、凈手、悶紙、研墨……雖然已經(jīng)做了一輩子的傳拓工作，但是馬國慶的每次拓制，哪怕對象是再小、再不起眼的一個(gè)小物件，準(zhǔn)備工作都做得小心翼翼，復(fù)雜得好像在完成一項(xiàng)古老的祭祀。

　　“文物都是有靈魂的，你尊重她們，她們才會尊重你。”馬國慶說，所以他每次拓制文物，都懷著一種恭敬的心情，這種恭敬里有一絲敬畏，有一絲珍惜，有一絲愛慕，就如同晚輩對長輩，父母對子女，情郎對戀人一般。

　　傳拓如朝圣

　　中華大地的珍貴文物浩如煙海。傳拓，是要將這些文物從高高的展示臺上捧下來，披紙上墨，留下她們珍貴的影像。

　　花甲之年的馬國慶已經(jīng)做了半輩子傳拓，幾乎走遍了神州大地。對于他來講，每次拓制，好像一場朝圣。

　　每天早上，馬國慶起床，站在陽臺上張開雙臂沐浴晨光，閉著眼睛開始感受空氣中細(xì)微的變化。

　　馬國慶常對自己的徒弟說，傳拓是一項(xiàng)古老的技藝，對藝人有著極高的要求。每個(gè)傳拓藝人在學(xué)徒的時(shí)候第一步都要先學(xué)會了解氣候。隨著季節(jié)的不同，溫度、濕度、風(fēng)速會產(chǎn)生多種變化。這種變化是細(xì)微的。要想成為一個(gè)好的傳拓藝人，就必須對這種變化了如指掌并學(xué)會順應(yīng)其中規(guī)律。幾十年的經(jīng)驗(yàn)下來，能夠根據(jù)自己身體的感受清晰地判斷氣候的變化，這幾乎已經(jīng)成了馬國慶的本能。

　　摸清自然規(guī)律之后，傳拓藝人還需要了解文物所在地的環(huán)境。大到位置朝向，小到地面上的石子沙塵。每次拓制，就算是很熟悉的環(huán)境，也必須重新考察。因?yàn)樗械沫h(huán)境都不是一成不變的，尤其大風(fēng)大雨之后，文物地基是否有松散、塌陷、裂縫之險(xiǎn)。對于山野間工作面積的大小，是否有流石、風(fēng)口等項(xiàng)，也要做到心知肚明。

　　弟子們說，馬國慶傳拓有一個(gè)高于一切的宗旨，無論室內(nèi)作業(yè)還是室外作業(yè)，都要將保證器物的安全無條件地放在第一位。小型器物要注意是否安放平穩(wěn)，對有可能出現(xiàn)的隱患要提前排除。大型器物(如碑石)常年在室外，工作之前要查看碑身是否有傾斜現(xiàn)象，碑文是否有沙化、起皮現(xiàn)象，如發(fā)現(xiàn)情況，要先采取加固措施。傳拓藝人如果不能把保護(hù)文物當(dāng)成一種本能，是做不好的。

　　這一切準(zhǔn)備工作都做完之后，傳拓藝人才敢小心翼翼地把戴著白手套的手伸向文物本身。

　　野外古石，年久生苔，有些碑石更是被泥土雜草掩蓋。藝人的手在這些文物上小心摩挲，剝?nèi)デ嗵Γ瑨呷m土鳥糞，再用濕布細(xì)心擦洗，動(dòng)作輕柔地好像擦拭著剛出生的嬰兒。遇到難以清除的部位，他們會將潤濕的毛巾覆在上面，將污漬泡軟，再用竹針慢慢清除字口、花紋內(nèi)的積塵。清理時(shí)，傳拓藝人一定要嚴(yán)格遵守清理工具的硬度不可強(qiáng)于器物的原則。刀針之類的工具，哪怕是一絲一毫都不可以用在清理文物上，竹、木材質(zhì)的清理工具被認(rèn)為是最佳的，必要時(shí)還要用錘子打軟竹木的尖部，以防對器物造成損壞。

　　清理文物的過程，也是傳拓藝人們了解文物字口的深淺、斑紋程度、牢固程度、碑石的吸水性的過程。根據(jù)這些了解，他們才能對氣溫、濕度、風(fēng)速等情況都要做全面考慮，從而決定什么樣的紙張更適合完成這項(xiàng)工作。

　　工欲善其事

　　傳拓是一種看似簡單，實(shí)際很費(fèi)功夫的手藝，光是工具的制作，就有頗多講究。馬國慶在桌面上把他平常使用的傳拓工具攤開，滿滿地?cái)[了一大桌子。各種各樣的毛筆、墨水、刷子，大大小小的撲包，還有很多叫得上和叫不上名字的小工具讓人眼花繚亂。馬國慶說，這些工具大多數(shù)都需要自己制作，即便是買來的，也要經(jīng)過再次加工，不然不會順手。就拿打刷來說，一個(gè)普普通通的刷子，文化市場里隨便就能買到，但是如果不是內(nèi)行，不小心買了一把野豬鬃的刷子回來，很可能一上手，一件傳拓作品就毀了。因?yàn)橐柏i鬃毛太硬，會刺破宣紙。而且打刷的大小、長短也依據(jù)每個(gè)人的身體高矮、力氣大小而各有不同。這只有經(jīng)過長期的經(jīng)驗(yàn)積累才能做出合適的選擇。

　　而傳拓最重要的工具撲包，講究就更多了。撲包俗稱撲子，要根據(jù)拓制的器物大小來制作?？蛇x用的材料有棉布、麻、絲綢等。

　　撲包的制作幾乎是每個(gè)傳拓藝人的必修課，因?yàn)閾浒暮脡闹苯雨P(guān)系到傳拓工作中“出墨”的均勻和快慢。撲包的形狀要下平上尖，好像一個(gè)倒扣的飯碗。手柄的捆扎 不可過緊或過松，過緊影響出墨效果，過松會使拓出的字體花紋變形。這些都會直接影響作品的效果。所以一般的傳拓藝人都是自己制作撲包，這樣才能保證工具的得心應(yīng)手。撲包根據(jù)所拓的對象不同，大小材質(zhì)也不相同。大的撲包如同飯碗，小的則只有火柴頭大小。有時(shí)候，傳拓藝人為了傳拓一件文物，就需要特別制作一個(gè)甚至幾個(gè)撲包。